Wissenschaftler und tausende Besetzung schwärmen in Europa aus

Wissenschaftler und tausende Besetzung schwärmen in Europa aus
Wissenschaftler und tausende Besetzung schwärmen in Europa aus
Anonim

Wissenschaft verbindet sich normalerweise nicht mit Theater, geschweige denn mit künstlerischer Kraft, aber die Übereinstimmung zwischen den beiden wird in der jüngsten Produktion Heuschrecken [The Locusts] untersucht, die von Stefan Kaegi von Rimini Protokoll entwickelt wurde. "Und warum nicht?" fragt Manfred Laubichler und Gitta Honegger von der Arizona State University, die die Produktion in der Ausgabe der Zeitschrift Science vom 29. Januar besprechen.

"Wissenschaftler sehen sich problemlos als Künstler", sagt Honegger. "Aber kann Theater Wissenschaft als Kunst annehmen? Das ist eine andere Frage. Traditionell gab es Skepsis."

Laubichler ist Professor an der School of Life Sciences der ASU und Co-Direktor des Center for Social Dynamics and Complexity am College of Liberal Art and Sciences und derzeit Fellow am Wissenschaftskolleg zu Berlin. Honegger ist Professor am Institut für Theater und Film des Herberger Instituts und Fellow am International Research Center „Interweaving Performance Cultures“der Freien Universität Berlin. Die beiden sahen sich Kaegis Inszenierung im Schauspielhaus Zürich an.

Auf der Bühne sitzt ein kleines Publikum auf Podesten vor einem 60 m2 großen Terrarium voller 10.000 Heuschrecken. Im Terrarium oder um die Zuschauer herum sind Schauspieler und Wissenschaftler, echte, die tun, was Wissenschaftler tun: Messungen durchführen, Beobachtungen machen und komplexe eigene Geschichten ausleben: groß geschrieben. Videokameras projizieren das sich entf altende Drama auf die Bühne; die Lebenden, die Sterbenden, die Liebenden, die miteinander verwobenen Erzählungen und sogar Heuschreckenmusik.

Die Verbindung von Theater und Wissenschaft ist nicht neu. Die Griechen, beginnend mit Aristoteles, nahmen eine stärker integrierte Beziehung der beiden an. "Aber eine Kluft kam, als wir Wissenschaft mit Gehirn und Kunst mit Emotionen verbanden", sagt Honegger.

Programme sind jetzt entstanden, von der Organisation der Vereinten Nationen für Erziehung, Wissenschaft und Kultur (UNESCO) bis zur ASU, um die gemeinsamen Energien der Disziplinen neu zu erforschen. Honegger und Laubichler haben gemeinsam zwei Studiengänge unterrichtet: Theater und Wissenschaft und Theater und Medizin. Im Jahr 2003 holten sie einen Dramatiker aus New York und im Jahr 2004 kam Sherwin Nuland, der zum Autor und Chirurgen wurde, um mit einer Mischung aus Theater- und Biologiestudenten des ASU-Zentrums für Biologie und Gesellschaft zu arbeiten. Die Schüler schrieben Theaterstücke, von denen einige zur Aufführung ausgewählt wurden: eine Lesung im Herberger Theatre Center in der Innenstadt von Phoenix.

Erfahrungen an der Schnittstelle der Disziplinen veranlassten eine Biologiestudentin, Julie Story, ernsthaft über das Wesen der Medizin und die Rolle der Patienten nachzudenken. Ihr Stück befasste sich mit Frauen in Südafrika, wo sie einen Sommer verbracht hatte, als sie Krankheiten, einschließlich HIV-AIDS, erlebten. Durch das Schreiben lernte sie ihre Krankheit mehr mit ihren Augen zu sehen. Story, die an der Johns Hopkins University, Maryland, Medizin studierte und anschließend an der Vanderbilt University, Tennessee, arbeitete, kehrt nun zurück, um Notfallmedizin in Phoenix zu praktizieren.

"Es gibt eine gemeinsame kreative Beziehung zwischen Kunst und Wissenschaft", sagt Laubichler. "Im Labor gibt es einen experimentellen Ansatz. Das gilt auch auf der Bühne: Es wird etwas vorgelegt, das analysiert, betrachtet und interpretiert wird."

Sowohl Honegger als auch Laubichler sind der Meinung, wenn Künstler in eine wissenschaftliche Abteilung eingebettet wären, "um zu interagieren und die Kunst des wissenschaftlichen Prozesses zu absorbieren. Wir würden einen neuen theatralischen Ansatz sehen und Stereotypen vermeiden."

"Weitere Gespräche würden den Reichtum an Material und Erkenntnissen offenbaren, die von außerhalb dieser Welt nicht gesehen werden können", behauptet das Duo.

Über ihre Bühnenerfahrung mit Heuschrecken weist Honegger darauf hin, dass "das deutsche Theater mehr in die unvorhersehbaren Reaktionen des Publikums investiert. Es gibt viel mehr Interesse an experimentellen Ansätzen, die das Publikum herausfordern. 'Stören'

"Damit meine ich nicht Sex oder Gew alt, sondern Transformationen.Zum Beispiel in dieser Produktion, sich ohne Sentimentalität zu verwandeln, Aufregung über das Unbekannte zu schaffen, sich mit dem Wissenschaftler zu verbinden“, sagt Honegger."

"Am Ende", fügt Honegger hinzu. „Ich begann, mich auf diese Tiere zu beziehen, als wären sie Mitwesen und Schauspieler. Ich begann, etwas von der Beziehung zwischen den Tieren und den Wissenschaftlern zu verstehen, die mit ihnen arbeiten.“

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